「延禧攻略」,你不是女人的攻略

《延禧攻略》太火了吧。

朋友圈,霸屏。

影訊網站,又霸屏。

比較同期幾個流量劇,《扶搖》大結局波瀾不驚,《甜蜜暴擊》《武動乾坤》的波瀾倒是有……全是口水。

《延禧攻略》呢?隨便一個角色出點什麼事,都上熱搜。

貴妃下線,皇后盒飯。

就連爾晴大哭一場,魔鬼網友也把她推上熱搜,「拔絲爾晴」……

不僅內地,到了香港播,它又直接霸占TVB黃金檔(每周播6天,20:30檔)。

真·現象級。

作為女性宮廷劇,這樣的全民跟進,它一定有擊中觀眾的地方。

所以,即使表妹看了、說了,Sir也必須趕上。

(她最近是勢頭猛,Sir沒酸)

(但她看4集,Sir就要看40集!)

實話說,1600分鐘,Sir有快進,有回看;有哈欠,有哈哈……

在Sir看來,《延禧攻略》大致有三個階段。

爽、喪、泯然眾人矣。

知道你不懂,咱們從「爽」開始——

第1-第27集

魏瓔珞(吳謹言 飾)

這樣的女主確實少見,不甜不哭,鋒芒畢露。

有人說她戰鬥婊,有人說她吉娃娃

(確實,性格和……樣子都挺形象的)

別人潑她床,她潑人衣裳;別人扇她耳光,她降婊十八掌。

但我們都曉得,鋒芒畢露容易招黑。

果然前5集,魏瓔珞就樹了6個敵:

烏雅、方姑姑、玲瓏、錦繡、高貴妃(譚卓 飾)甚至皇帝。

得罪人多,戲劇衝突就來得快,她平均一集碰兩個危機……

結果,魏瓔珞一路智商開掛,過關斬將,把敵人一一鏟了!

解氣,是《延禧攻略》的第一觀感。

為什麼我們喜歡解氣?

在這背後,是現代女性無處不在的忍讓,以及個人權利的覺醒和訴求。

宿舍有奇葩,忍忍;公車有變態,避避;工作受委屈,廁所哭哭……

而魏瓔珞每次受欺負,都能瞬間振作、復仇,每次被刁難都能急中生智,還立竿見影。

不是哭啼啼也不是MMP,而是確實有行動,行動還有效。

這種YY開掛,某種程度上做到了甄嬛蘇的復制。

它的快感,不僅是「絕對」的成長和成就,還是一種「相對」的,「老娘我不服,就是能贏你」的報復心理的釋放。

Sir敢說,《延禧》後,魏瓔珞這種刺蝟女主,會越來越多。

但有人讚賞,就有人失望。

為什麼?因為太理想的人生結果,只能靠開掛。

而她的開掛,實在到了扯蛋的地步。

魏瓔珞是來宮里復仇的。

在古代,復仇的人是什麼樣子?

豫讓,自毀容貌;勾踐,嘗人糞便;孫臏,豬圈吃屎……

哪個不是忍辱偷生。

魏瓔珞呢?

辱是一般不忍的,稍有機會就要釋放。

懟貴妃,小意思;懟皇上,沒問題。

(貴妃)就能隨便誣蔑好人嗎

奴才從未有過飛上枝頭的念頭

嘴里自稱奴才,眼里QNMD

結果,這種鋒芒畢露卻招來了愛。

直系主管(張嬤嬤)因為她繡工了得,喜歡她;總經理(皇后)因為她聰明伶俐,越級招攬她;就連董事長(皇帝),被懟著懟著,也慢慢愛上了她……

這還不叫開掛?

你們還是皇宮大內嗎?

如果你將魏瓔珞對比高貴妃,你會發現她們很像。

同樣鋒芒畢露,同樣睚眥必報(還有一個同樣,先按著)。

高貴妃地位高,卻一敗塗地;魏瓔珞小宮女,卻屢戰屢勝。

論及原因,你以為只是魏瓔珞更機智多謀?聰明厲害?

還是她因為善良,就有感人至深的光環?

在中外經典中這種「聰明」,一旦跟鋒芒畢露綁在一起,大多都要吃虧。

《權力的遊戲》弒君者,地位高能力強,大到帝王小到屁孩,都敢殺。

後來被砍了手,活得豬狗不如,好容易才翻身。

從此他就低調了

楊修,聰明外露,處處破曹操的梗,後來被砍了頭。

《軍師聯盟》

是的,Sir說的這些還不算歷史正劇,要麼是史詩魔幻,要麼是戲說歷史。

而到了同樣戲說歷史的《延禧攻略》,只有高貴妃承受了「棒打出頭鳥」,被敵人合力(瓔珞+嫻妃)弄死。

魏瓔珞嘛,再多人合力搞她,都能秒殺。

殺人放火是過家家,爭權奪利是消消樂……難怪有人抱怨這劇主角光環。

高貴妃死後,很多人說,她其實本性單純。

演員譚卓,也在豆瓣知乎給角色發聲:她所有的心思和情緒都寫在臉上,她沒有心機和城府。

意思,她不裝。

那魏瓔珞呢?

單純,她和高貴妃是一樣的。

對就對,錯就錯,是非黑白超分明。

無錯卻要認錯

恕瓔珞辦不到

不是就不是

反正我說的每一個字

都對得起天地良心

她說她心里只有復仇一件事。

與此同時,皇上對她伸出了手,她居然拒絕了。

當了妃子,復仇會更容易。但,她只想做自己。

刀鋒上滾還想衣裳完整,是不是好單純?

只有復仇是我人生最大的事

不敢高攀

有沒發現,在魏瓔珞解氣幾次後,人們不再關注她了。

慢慢地,關於《延禧攻略》的討論焦點,脫離了女主,漸漸分化到各個配角身上。

最後,在27集,她引雷劈死仇人(且不說有多扯蛋),也沒引起多大水花。

這標誌著《延禧攻略》的「爽」,看著看著,也就沒那麼爽了。

來到第二階段——

第27-40集

魏瓔珞不再是主角。

這時的皇宮風雲迭起,不是陷害,就是背叛。

爭鬥中,四個人最出彩:

嫻妃(佘詩曼 飾)、爾晴(蘇青 飾)、純妃(王媛可 飾)、皇后(秦嵐 飾)

有意思的是,四人本都是不喜爭鬥的人,活得非常佛系。

結果呢——

三個黑化,一個自盡。

這是道德的淪喪還是人性的扭曲?

嫻妃(佘詩曼 飾),佛系代表,從不站隊,即使缺錢也不受人恩惠。

我從入宮的第一天就發誓

決不參與任何鬥爭

是,她不想入局,但不代表她不在局中。

就像她禁欲,不代表沒有欲。

嫻妃想要的很簡單,就是安穩。

安安心心地過日子

但這不是鬥獸場里吟詩嗎……

親弟重病在獄,她沒錢,所以無力搭救;高貴妃看她不順眼,她無權,所以無力反抗。

權和錢,她都不想要,不代表她不缺。

一步步,嫻妃終於家破人亡,親娘臭罵她無能,當場自殺了。

家都沒了,怎麼「安安心心地過日子」?

喪到極點的嫻妃,黑化了。

————黑化。

爾晴、純妃,同樣的過程。

兩個人,本來都很溫柔,爾晴通情達理,純妃體貼入微。

爾晴幫魏瓔珞說話

純妃替皇后拉攏人心

但她們都想要富察·傅恒,後者呢,又偏偏喜歡魏瓔珞。

於是,她們又喪了,再加點嫉妒,加點怨恨,也紛紛黑化。

《延禧攻略》第二階段的主線,就是各個角色「喪」,然後「黑化」的過程。

她們求而不得,於是前仆後繼地跳入宮廷的深淵。

有意思的是,第三集,太后就預言:

什麼樣的女人

到了宮里來

到最後都變成一個樣

再聰明 再漂亮 再珍貴

還不都成了魚眼珠

泯然眾人矣

嫻妃、純妃、爾晴,最終都變成了一個樣,泯然眾人矣了。

有沒有不變的?

有。

高貴妃、皇后、(前40集的)魏瓔珞。

前兩個不變,都死了。

高貴妃太招黑,被敵人聯手對付,魏瓔珞設計刺客,嫻妃設計糞水。

憎恨你貴妃娘娘的人實在太多了

皇后又太「聖母」,沒防人之心,要麼懷孕被人暗算流產,要麼孩子被人放火熏死。

我容音一生沒做過一件壞事

為什麼會落得如此下場

兩位都不變通,不妥協,明知宮里複雜,非要堅持做自己,最終毀於瞬息萬變的局勢。

只剩魏瓔珞。

這個入宮斬惡龍的少年,命運會如何呢。

是繼續少年,還是變成惡龍?

是繼續開掛,還是應驗太后預言,「泯然眾人矣」?

這也決定了《延禧攻略》的高度——

泯然眾人矣

第40集往後

先回到第2集。

魏瓔珞剛來宮中,跟一幫繡女同事睡在大床上。

一夜,繡女上司突然叫醒所有人,臭罵她們睡相不好。

這兒是紫禁城,行走坐臥都要講規矩

於是,她逼迫所有繡女按同一個姿勢睡下。

魏瓔珞呢?

跟大家一樣,側睡了下去。

這個姿勢都記住了

是不是泯然眾人矣?

這是一個伏筆。

時間來到第40集,皇后自盡,魏瓔珞又一次失去了對她最好的人。

她第二次決心報仇。

往後的劇情,看似回到了第一階段,開掛那樣的「爽」——

先在太后壽辰設計,一下躍升貴人;

又百般撩漢,把皇帝騙上了床。

得償所願,是不是很爽。

但,在魏瓔珞把身體獻給皇上的當晚,明玉卻失了魂。

明玉很自責。

是她把皇后被害的真相告訴魏,讓魏起了復仇之意。

是她逼得魏瓔珞變了。

變成什麼樣了?

不再睚眥必報。

下人頂撞她,她大人不記小人過。

也不再袒露性情。

她不喜歡皇帝,但也接納了。

第三階段(40集後),魏瓔珞終於拋棄了單純。

她頭也不回踏入了深宮,做妃嬪,爭寵,暗地里算計……

按劇里的說法,她不是沒有選擇。

如果年滿25歲,還是宮女,魏瓔珞有辦法離開。

但現在她成了妃嬪,那就死也得死在這個修羅場。

將她一生都困在紫禁城里

此後的劇情,無非是魏瓔珞復仇成功,鏟除異黨,終成霸妃……

魏瓔珞成了惡龍,也戴上了枷鎖。

泯然眾人矣。

現在回頭再看,說出「泯然眾人矣」的太后,真是深諳世情、未卜先知啊。

……還是這位老太太太也看多了《甄嬛傳》之類的宮廷戲?

好吧,根據歷史人物,《延禧攻略》的太后就是《甄嬛傳》的甄嬛

再細想,這劇里大多角色不止一次出現在螢幕過。

嫻妃,既是《還珠格格》的皇后(戴春榮 飾),又是《如懿傳》的如懿(周迅 飾)

《甄嬛傳》講的也是一個心思單純的官女被召進宮中,一步步在陰謀詭計中成長,最終「泯然眾人矣」的故事。

《如懿傳》也大致圍繞如懿(嫻妃)如何奪勢,又如何失勢的經歷展開想像。

說到了這里,很多讀者應該感覺到Sir要吐槽了。

猜對了。

但Sir才不會說什麼「它不尊重歷史」,因為人家一看就是戲說劇——Sir的疑問也由此而生。

如果真拍歷史,我們只聊兩件事就好,一是歷史,一是順著歷史的大致形狀展開的文學演繹。

因為歷史劇是有枷鎖的。

但戲說劇即使有枷鎖,無非也是能不能「讓我感覺像那麼回事」。

老實說,《延禧》很多時候讓人出戲,不太像那麼回事,比如——

傅恒對皇后說,「賢弟告退」。

這就好比所有古裝劇的「在下」,都變成了「在上」……

裕太妃給小宮女行禮。

魏瓔珞喚雷公劈死裕太妃。

網友找的比Sir多,就不一一列舉了。

這些還是小細節。

你是套著古裝的「裝古劇」嘛,也許是故意想讓觀眾有一點「出戲感」,聯想到現代職場、新女性嘛。

ok。

那我們就說點職場勵志劇的要求——為什麼你的人物還是像甄嬛、如懿,還是「泯然眾人矣」?

戴上開掛光環,降低鬥爭難度,走上千劇一面的老套路,然後……

婢扶正成了妾,妾扶正成了妻。

一窩母雞跑來跑去,搶一只公雞。

如果這也算「新女性劇」,那Sir實在有點不能茍同。

對於有職場、生活困擾的年輕女觀眾,更沒什麼啟發意義。

如果有人需要真正的女性勵志劇啟發一下,Sir推薦《傲骨之戰》《東京女子圖鑒》《了不起的麥瑟爾夫人》……

如果只是想放鬆,那追一追《延禧》也無可厚非。

畢竟它的製作稱得上細致、用心,也絕對有資格成為一時熱搜話題,卻離真正的好劇還有大把距離。

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編輯助理:漢斯寂寞